魏導和秦師傅（工作人員對攝影師秦鼎昌的慣稱）認識12年了，這是第一次合作劇情長片，之前小魏的所有作品，都是由秦師傅擔任攝影，兩人的默契可以說是《海角七號》最大的幸運。在拍攝現場幾乎用不著太多語言溝通的兩位，共同創造出一部寫滿不可能的電影，現在，沉默少言的秦師傅非常誠懇地用心寫下了他的攝影心得，我們分上下兩篇刊登在部落格上，與大家分享。
攝影日誌：上集－時間與光線的反差
by 台北電影節最佳攝影 秦鼎昌
記得第一次聽到導演講述《海角七號》的故事梗概，距今已有三年（2005）的時間了，當時還只是個構想，尚未寫成劇本。導演跟我談到了1945年的台灣光復、日籍人士的遣返、七封寄不出的情書、難以名狀的愛情、再加上一群人對夢想的追求與實現，透過時空的交疊，全部都發生在台灣最南端的恆春鎮裡。
的確，這個故事乍聽之下是一部相當動人的音樂愛情喜劇，但還有另外一些更深層的元素正牽動著我的思緒。我當時認為那些元素將會使電影發展為札根於本土情懷，闡揚在地文化與多元表述的勵志性情節。另外，我也認為本片除了將擁有一定的攝製格局與國際性視野之外，未來也將會在台灣電影朝向觀眾靠攏的商業取向發展中，佔有一席之地。
2006年開始，導演積極地在恆春進行選景、田野調查、劇本撰寫，並於年底申請了國片輔導金。2007年2月，我們便陸續地進行多次的勘景，希望能踏遍恆春所有的鄰近城鄉，找出更適合劇情調性的場景。恆春是個極負盛名的觀光景點，這裡充滿了陽光、沙灘、海水和豐富多元的族群與文化。熱情的在地人與異鄉客，還有來此觀光的國內外人士，在墾丁大街與各景點形成了許多鮮活且不協調的景致。尤其是那些台式樓房，看似雜亂無章的矗立在城門古蹟周圍的那種情調，讓我在影像上有了一些想法。
我想試著去嘗試看看，在電影影像的表現上是否能夠構築一種台味，而不再去追求華麗、表象、形式化或是風格濃厚的畫面，反而想藉由多元、樸實、自然、與生活結合、與在地結合的這種理念，去拍出一種清淡的、客觀的、歸真的感覺。
《海角七號》的片名是取擷自日據時代的舊址「恆春郡海角七號番地」，六十多年前離開此地的日籍教師在海上航行的這段時間，寫下了刻骨銘心的七封情書，而這些信件一直到現今才終於從日本寄來台灣，但這個地址卻已查無可考。在劇情的發展上，1945年所寫的情書，正對應著現今所衍生的故事，歷史似乎在重演，但結局卻已經可以掌控在自已手中，不再被大環境所影響；而感情也可以選擇面對，取代了選擇逃離或抑鬱而終的時代宿命。
本片在影像的呈現上劃分了兩個不同的時空，一個是1945年光復時期的日軍遣返，另一個則是當前的時空環境；但這兩個時空仍是相呼應的。在我們設計這兩個不同時代的色調表現上，是必須與劇情一樣有著對應與連結，並不是以二元對立的方式來架構日本與台灣、過去與現代、北方與南方、冷冽與酷熱等的對比方式，而是能夠讓彼此感覺是分離的，但卻又能夠相互融合的色彩與影調，企圖表現出時而稠密、時而紛雜、時而疏遠，有若即若離的感覺，卻又有脫離不了現實羈絆的情懷。
另外，我們也很重視大時代的氛圍，期望能夠透過寬銀幕的格式來表現，並襯托出愛情文藝這類小品電影的大視覺，所以本片採用了超35mm（2.40:1）的規格來進行拍攝，並以數位中間後製（DI）的方式，運用數位調光，使畫面可以更精確的調校出兩個不同時代的色彩與調性，也能夠更符合我們原來所設計的影像風貌。
本片的拍攝大都是以實景為主，除了練團室和船上的畫面是在攝影棚內搭景拍攝，我們另外還搭設了三個戶外場景，分別是演唱會、檳榔街與日軍撤台的碼頭。在拍攝夜景和內景的時候，使用的是柯達Vision 500T 5218高感度底片，日外景與日光夜景等明亮的場景則使用Vision 200T 5217來進行拍攝。
實景拍攝有許多的限制，其中包括了燈光與攝影機架設的空間限制。由於我們拍攝的行程排得非常緊湊而密集，再加上一直遭遇到不可抗拒的環境因素，剝奪了許多寶貴的時間，所以無法花費太多的時間架設燈光。另外，我希望以一種樸實的手法來表現恆春的景色風貌，燈光就不見得一定要用。我們有時候會拍攝一些街景、臨演的表情，或是在路上行走的人群，其實感覺就好像是拍紀錄片一樣地在捕捉恆春的民俗風情。
我們拍攝室內場景的時候，導演偶爾會提到希望能夠將窗外的景物納入畫框之中，尤其是拍攝墾丁的夏都沙灘酒店，窗戶外的海景與沙灘，都儘可能地做到讓它們呈現在觀眾眼前，就像我們在現場所看到的景色一樣，所以無論如何，我們都會想盡辦法不讓美景在底片中因為曝掉而流失其影像；但室外的熾烈驕陽與室內的昏暗燈光，總是形成非常大的光影反差，再加上室內場景的攝影機運動，能用來補光的空間也就更少了。
5218高感度底片具有寬廣的曝光寬容度，它可以讓我不用太過費力地來完成這樣的計畫。我們在拍攝內景的時候，都會精心去設計許多鏡頭，並利用有限的資源來拍攝內透外的影像。在過去，日戲的拍攝都很難讓室內的鏡頭與室外的鏡頭產生連動性，但這部影片，我們企圖打破這樣的局限，讓攝影機在室內與室外這種極高反差的光線環境中做自由的運動。
（......待續）
攝影師都醬，隨時要能上天下海～
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